Verbind je met ons

Voorpagina

# Oekraïense filmmarkt: dynamiek van de ontwikkeling en mogelijke dreigingen van "teruggaan naar de USSR"

DELEN:

gepubliceerd

on

We gebruiken uw aanmelding om inhoud aan te bieden op manieren waarmee u heeft ingestemd en om ons begrip van u te verbeteren. U kunt zich op elk moment afmelden.

Ondanks economische moeilijkheden, oorlog in Oost-Oekraïne, zijn er nog steeds een aantal nationale films, succesvolle filmfestivals en kaskrakers die in heel Europa sneller groeien. Dit toont duidelijk de terugkeer van Oekraïne aan op de filmkaart van Europa. Heeft Oekraïne echter de westerse maatstaven bereikt in de vooruitgang van zijn filmindustrie of blijft het nog steeds onder invloed van de typisch Sovjet-principes van "staatsbestuur" op het gebied van cultuur? De vraag staat ter discussie... schrijft Jean Bagh.

De val en heropleving van de industrie.

Het drama van de Oekraïense cinema is een onvermijdelijk onderdeel geworden van de wereldwijde filmindustrie. Aan het begin van de vorige eeuw bepaalden soms verbluffende portretten van boeren in de film "Earth" van Olexander Dovzhenko en het beeld van een kinderwagen in "Battleship Potemkin" van Sergei Eisenstein de symboliek van het filmrealisme.

Begin jaren 90, met de ineenstorting van de Sovjet-Unie en de ergste economische crisis, begon de Oekraïense filmindustrie echter achteruit te gaan. Het aantal kijkers in bioscopen werd teruggebracht van 552 miljoen per jaar in 1990 tot 5 miljoen - in 1999. Het aantal opgenomen films daalde van 45 in 1992 tot 4 in 2000. Bovendien vorderde de heroriëntatie op de Russische filmmarkt, en van de 136 films die in de jaren negentig in Oekraïne zijn gemaakt, zijn er 1990 in het Russisch gefilmd.

Volgens Bogdan Batrukh, het hoofd van het bedrijf B & H distributie en een van de pioniers van de nieuw leven ingeblazen filmindustrie in Oekraïne: "Begin jaren 90 waren er slechts 3 bioscopen in het land, het was nodig om moderne zalen te bouwen om films. We hadden echter niets om te verspreiden. In Oekraïne werden geen films gemaakt en was er geen wettelijk kader dat de intellectuele rechten voor westerse schilderijen garandeerde. Toen in 1995 echter een overeenkomstig wetsvoorstel werd aangenomen, leidde de mogelijkheid van distributie van westerse films ertoe aan de komst van investeerders, die de filmindustrie hebben ontwikkeld. Vandaag zijn er ongeveer 180 investeerders in het land, meer dan 500 bioscoopschermen, en de groeidynamiek vertraagde alleen vanwege de tragische gebeurtenissen in 2013-2014. Aan de andere kant veroorzaakten deze gebeurtenissen de heropleving van de filmproductie.

advertentie

Nieuwe tijd en een nieuw filmbeleid

Na de Revolution of Dignity in 2014 definieerde het bureau, dat zich bezighoudt met filmkwesties in Oekraïne, een nieuwe ontwikkelingsstrategie en begon de staat aanzienlijke fondsen toe te wijzen voor de creatie van een nationaal filmproduct. In 2016 werden met de steun van het Oekraïense staatsfilmagentschap 14 films uitgebracht. Volgens president Poroshenko, die actief de noodzaak ondersteunt om de filmindustrie nieuw leven in te blazen, "nam de staat in 2017 deel aan de productie van 47 films en is de kaartverkoop voor de nationale bioscoop het afgelopen jaar verviervoudigd, en in 4 heeft de staat is klaar om $ 2018 miljoen te verstrekken aan de ontwikkeling van de nationale filmindustrie. Een andere belangrijke factor die tot significante veranderingen op de Oekraïense filmmarkt leidde, was de eenwording van de grootste spelers in de filmindustrie. Zij begonnen met de ontwikkeling van de wet, "On de staatssteun van cinematografie in Oekraïne", die het mechanisme van "contante kortingen" omvat. In 40 werd de wet aangenomen in de Verchovna Rada, en in 2016-2018 wordt een 'korting' verwacht.

De Oekraïense filmmarkt: het tempo van ontwikkeling en het potentieel ervan

Ondanks de moeilijke economische en militaire situatie van het land, is het tempo van ontwikkeling binnen de filmindustrie in Oekraïne indrukwekkend. Volgens de gegevens van de marketingexperts van Media Resources Management is het totale bespreekbureau in het land met 27.3% gestegen (vergeleken met 2016) (28% volgens het State Statistics Committee) en bereikte het $ 81.24 miljoen in 2017. Volgens de Ook bij het Oekraïense staatsfilmagentschap groeit het aantal toeschouwers dat naar de bioscoopzalen komt gestaag. In feite bereikte het de groei van 15% en het aantal bioscopen - 10%.

Ondanks de stijging van de gemiddelde ticketprijs (met 25 cent, groei van 12%), wat best schokkend is voor het economisch stagnerende Oekraïne, werden er in 2017 zo'n 28.9 miljoen tickets verkocht. Dit is 3.8 miljoen meer dan in 2016.

Meer indrukwekkende groeipercentages voor kaartverkoop tussen Europese landen werden alleen door Turkije getoond. Volgens het EUROPEES AUDIOVISUEEL OBSERVATORIUM was het 22.1%. Over het algemeen komt de groei in de 5 grootste Europese bioscooplanden (Frankrijk, Groot-Brittannië, Duitsland, Italië, Spanje) niet boven de 1.5% uit, Italië vertoont zelfs een daling tot 12.8%.

In 2014 bedroeg de totale kassa in Oekraïne ongeveer 120 miljoen dollar, en na de "trekking" in 2015, bijna 70%, vertoonde de markt een neiging tot dalen. Tegen de achtergrond van een groei in 2017 tot 80 miljoen en voortzetting van de dynamiek van + 12% in het eerste kwartaal van dit jaar, kunnen we praten over het vooruitzicht om terug te keren naar "vooroorlogse" posities in 2018-19. Over het algemeen is het volume van de Oekraïense markt verre van verzadigd. Als we de Poolse markt als voorbeeld nemen, met een volume van meer dan 250 miljoen dollar, kan de Oekraïense markt jaarlijks 500 tot 600 miljoen dollar aan geld ophalen.

Nationale filmindustrie

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Een apart onderdeel van de filmgeschiedenis is niet alleen de heropleving van de industrie, maar ook de erkenning door de Europese kunstgemeenschap. Het bewijs hiervan is het winnen van de prijzen op het Filmfestival van Cannes door "The Tribe" van Slaboshpitsky en Loznitsa's films, de première van de film "When the Trees Falls" op Berlinall, geregisseerd door Maryssy Nikityuk en de release van een hele melkweg van jonge filmmakers op de festivals van Klasse A. De vraag blijft echter: wanneer zal nationale filmproductie deel gaan uitmaken van de releasevolumes in het land en misschien ook daarbuiten?

Nu vond alleen het documentaire-epos "Winter on Fire", dat werd geïnitieerd door de Oekraïense cinematografische gemeenschap en werd gecoproduceerd met Netflix, zijn weg naar een werkelijk enorm publiek. De film werd door meer dan 6 miljoen mensen gezien. In Oekraïne kwamen de komedie "The Servant of the People 2", "DZIDZIO Contrabass" en het militaire drama "Cyborgs" in 2017 op een serieus niveau uit.

Discussies over hoe de Oekraïense nationale cinema een rollende bioscoop kan worden, worden zowel in de professionele gemeenschap als door beleidsmakers op staatsniveau gevoerd. Ze hebben het over de noodzaak om de kwaliteit te verhogen en rekening te houden met de interesse van de toeschouwer, de specificiteit van marketing, waar Oekraïense filmmakers slechts de eerste stappen zetten.

Het is triest als de beginners in de productie worden beschuldigd van marktfalen door distributeurs, die de voorkeur geven aan een westers product dat winstgevendheid garandeert. Dit zijn echter de onvermijdelijke kosten van groei. Oekraïense filmmakers zijn nu in het stadium om het gemiddelde niveau van geproduceerd filmmateriaal te brengen en de wens van distributeurs om met de nationale cinema samen te werken, wordt niet alleen bepaald door quota of een gevoel van patriottisme, maar door een echt professioneel concurrentievoordeel van de Oekraïense film Product.

Een belangrijke factor blijft de omvang en specificiteit van staatsinmenging in het filmproces. In feite hebben we twee manieren. We kunnen kijken naar de ontwikkeling en stimulering van de vrije filmmarkt, zoals dat gebeurt in het VK en de VS, of naar de praktijk van de gesloten filmmarkt, die kenmerkend is voor de Sovjetperiode.

Het verhaal van de overduidelijke bescherming door de staat van de distributie van het patriottische drama "Cyborgs" is onlangs het onderwerp geworden van talrijke discussies binnen de filmgemeenschap, aangezien de staat distributeurs en bioscopen met harde hand eiste om de film, ondersteund door het Oekraïense staatsfilmagentschap, te distribueren.

Dezelfde situatie doet zich voor bij de talrijke regelgevende commissies, zoals het uitgeven van staatsfondsen voor productie en bijvoorbeeld het nomineren van films voor een Oscar. Welke criteria en wie bepaalt het lot van de films: de markt, in de persoon van onafhankelijke producenten, distributeurs, deskundige filmgemeenschap of een groot leger van ambtenaren en functionarissen, zoals in het recente verleden? De Oekraïense massamedia hebben vrijwel herhaaldelijk gewezen op de aanwijzingen van de corrupte praktijken van de StateCinema op het gebied van budgetverdeling.

Vooral in gevallen waarin lokale productiebedrijven die op regionaal niveau een echte mislukking leken te zijn, toch financiële steun van de staat bleven ontvangen. «De criteria of een film succesvol is of niet, liggen voor de hand, nietwaar? - verklaarden de Oekraïense collega's. - Misschien is het gewoon handig voor de staatsbegrotingsinstellingen om ze nogal vaag te laten...»

Wat ook voor behoedzaamheid zorgt, is een poging om regulerende staatsstructuren aan te trekken in het proces van natuurlijke marktvorming. Zo overweegt het staatsantimonopoliecomité van Oekraïne voorlopig nog een andere klacht waarin zwakke indicatoren van de filmproductie van lokale filmmakers worden tegengesteld aan het publiekssucces van de Amerikaanse filmdistributie. De formulering van de vraag "Amerikanen versus de onze" verwijst naar de periode van de Koude Oorlog en de geïsoleerde markt voor Sovjetfilmproductie.

Hoewel het debat over de mate van staatscontrole op de bioscoopmarkt open blijft, is het nog steeds mogelijk om het optimale evenwicht te vinden in de mate van wederzijdse beïnvloeding tussen de filmindustrie van besloten vennootschappen en de staat. Op deze manier zal het antimonopoliecomité, dat een proces van “reïncarnatie” doormaakte na EuroMaydan van 2013-14, zeker een evenwichtige en marktpositie innemen, waarbij het afstand neemt van de reputatie van het recente verleden, wanneer, in plaats van anti- monopolieregulering, voerde het AMC strafmaatregelen uit in Oekraïne om corrupte stromen om te leiden.

Over het algemeen bestaat er vertrouwen dat dergelijke feiten slechts kunstmatige groeiproblemen van de Oekraïense filmindustrie zullen zijn, en geen bewijs van het behoud van de institutionele herinnering aan de Sovjetperiode of het systematische misverstand over de rol en bevoegdheden van de staat bij de vorming van beschaafde staatsbeleid, zelfs in zo'n ideologisch verbonden en emotionele sfeer, zoals cinema.

Laten we hopen dat dergelijke groeiproblemen in de Oekraïense filmindustrie slechts een kleine lachertje zijn, en geen bewijs van het behoud van de Sovjetperiode of een systematisch misverstand over de rol van de staat bij de vorming van het beschaafde staatsbeleid op een gebied als bioscoop. Oekraïne heeft alle kansen om een ​​volwaardig lid van de Europese filmgemeenschap te worden, niet alleen op het niveau van de filmkunst, maar ook in de filmindustrie. Dit is de reden waarom we gemakkelijk nieuwe, indrukwekkende gegevens zullen zien terwijl de Oekraïense filmmarkt een reeks ontwikkelingen doormaakt.

Deel dit artikel:

EU Reporter publiceert artikelen uit verschillende externe bronnen die een breed scala aan standpunten uitdrukken. De standpunten die in deze artikelen worden ingenomen, zijn niet noodzakelijk die van EU Reporter.

Trending